中新網(wǎng)北京4月25日電(記者 任思雨)“我今年最大感受就是，往年大家聊得最多的是票房投資，今年所有人幾乎都在聊AI?！痹诘谑鍖帽本﹪H電影節(jié)一場主題論壇中，編劇張珂發(fā)出了這樣的感嘆。

　　開年以來，各種AI工具頻頻成為網(wǎng)絡熱議話題，而作為與技術緊密相連的藝術形式，電影一直以來都在擁抱最新的技術革新。今年北影節(jié)的多場論壇、沙龍，嘉賓們不約而同提出了同一個問題：AI技術究竟會給電影行業(yè)帶來哪些機遇與隱憂？

　　機遇：超強助手與降成本大師

　　“它是一個潛力無限的‘魔童’，明年坐在這兒的時候，大家有非常吃驚的觀感?！睂а萦岚酌颊f，日新月異的AI正在飛速覆蓋影視全鏈條，并將帶來巨大的革新。

　　在他看來，AI像一個超級圖書館和資料庫，在創(chuàng)作劇本階段，它就是一個非常強的搜索工具，比如想要檢索軍事動作電影里有過的精彩橋段，那些過去依靠巨大硬盤和人力搜索的工作，現(xiàn)在都可以交給AI。

　　多位創(chuàng)作者都提到，在搜集資料的前期階段，擁有強大歸納總結力的AI可作輔助工具使用。編劇張珂舉例，如果讓AI把100場戲的劇本提煉出100句話，再生成導圖，很容易就能看到故事線的輕重緩急、節(jié)拍節(jié)奏。過去這項工作需要花費好幾天才能完成，而AI可能只要1分鐘。

　　“我寫劇本最大的樂趣就是用AI設計海報?！本巹⒁阏f，自己目前已經(jīng)用AI取代所有的搜索引擎，創(chuàng)作劇本時，AI可以根據(jù)人物描述生成角色的畫像、海報，讓文字劇本變成圖文并茂的劇本。

　　除資料輔助工具外，AI也帶給創(chuàng)作者一些思路靈感。《誤殺3》導演甘劍宇說，自己在創(chuàng)作中盡可能擁抱AI，比如一些分鏡借助AI來實現(xiàn)，在創(chuàng)作《誤殺3》前期美術圖時也用到了AI來輔助。

　　導演賈樟柯也透露，《山河故人》的創(chuàng)作思維有受到AI的啟發(fā)，“我想如果沒有當時AI的模型化、數(shù)據(jù)化的采集模型，重新生成語項的科學進步，可能也產(chǎn)生不了《風流一代》這樣一種敘事方法和制作方法?！?/p>

　　關注AI多年，導演黃建新引用國內(nèi)外調查數(shù)據(jù)算了一筆帳，他認為AI會帶來電影成本的巨大降低。目前，市場上有相當一部分電影項目在電影創(chuàng)作本身的投入很低，而AI能讓創(chuàng)作者在很低的成本里實踐自己獨特的想法。用好技術、講好故事，再疊加獨特的藝術個性，將會是一個創(chuàng)作上的良性的結構。

　　隱憂：靈感依賴與版權黑洞

　　盡管AI的效率優(yōu)勢被大家頻頻點贊，但“更快”真的帶來了“更好”嗎？對于核心內(nèi)容的創(chuàng)作，創(chuàng)作者們依然保持謹慎的態(tài)度。

　　在俞白眉看來，AI能不能提效，關鍵取決于使用者能不能提出好問題。如果問題不精確，AI提供的答案越多，反而會讓人陷入選擇迷宮，從而降低效率。

　　曾創(chuàng)作《金剛川》《革命者》《志愿軍》系列電影的編劇張珂表示，雖然他會把AI當作查資料的助手，但在使用時必須非常慎重地比對篩選，特別是在創(chuàng)作黨政軍史題材內(nèi)容時，AI的幫助作用不會特別大。

　　對AI給編劇行業(yè)帶來的影響，他提出了自己的擔憂，可能年輕的編劇想入行，會變得有些困難，“因為我是做助手出身的，我們不需要助手了，你想從大編劇的助手逐漸成長為一個青年編劇，這條路會很窄?！?/p>

　　張珂并不建議年輕的創(chuàng)作者讓AI介入到自己的內(nèi)容創(chuàng)作和思考中，因為如果在構思階段就把AI當作合作者，就會不可逆地依賴它。當這種效率形成一種路徑依賴的時候，成長性會很容易走偏或被扼殺。

　　而在AI席卷浪潮下，影視創(chuàng)作在提升效率的同時，也可能會面對創(chuàng)意危機以及侵權的風險。

　　俞白眉談到，AI讓每個人兜里揣了一個強大的工具，但也讓現(xiàn)有的版權想維持下去非常艱難，“我們沒法告任何一個大平臺說這個恐龍形象是從斯皮爾伯格抄襲過來的，因為這是AI導過一手的?！?/p>

　　針對AI引發(fā)的法律爭議，律師周俊武指出，風格不受版權法保護，但角色形象若高度相似，仍可能越界。

　　對AI訓練數(shù)據(jù)的版權歸屬，他表示，當前各國對“合理使用”界定不一，國內(nèi)法院傾向于認為，只要生成內(nèi)容與原始素材不構成“實質性相似”，即不侵權。但若通過AI技術使用肖像、聲音，仍需權利人授權。

　　未來：無法被AI取代的創(chuàng)作樂趣

　　多場論壇中，創(chuàng)作者們表達了相似的觀點，作為工具的AI可以給電影創(chuàng)作帶來很多幫助，值得大家歡迎和擁抱，但它不能替代人在電影創(chuàng)作中的核心作用。

　　導演陳國星呼吁，創(chuàng)作者要始終保持主體地位，將AI作為輔助工具，深入生活挖掘素材，在與AI協(xié)作過程中堅守藝術初心，實現(xiàn)科技與藝術的完美融合，打造出思想精深、藝術精湛、制作精良的電影佳作。

　　具體到AI的使用上，導演賈樟柯更關心的是AI影像生成問題。去年，他曾用AI拍攝了一支短片《麥收》，他覺得AI技術進步很快，但存在一個問題：AI始終依托數(shù)據(jù)而生，即使它生成一個嶄新的影像，視覺元素基本都是二手材料。

　　他舉例說，“劇本中是一個山西的村莊，結果生成的空間永遠是廣東的特別是潮汕的村莊，一看那個建筑就是潮汕的，我們不停地生成，出來一星期全是潮汕的農(nóng)村。這說明數(shù)據(jù)模型里面缺少北方農(nóng)村已有的素材、數(shù)據(jù)，所以它就產(chǎn)生不了。”

　　在賈樟柯看來，自己未來還會去使用和學習AI，但依然無法抗拒拿著攝影機進入到真實的現(xiàn)場拍攝，“這種樂趣是AI無法取代的?！?/p>

　　導演黃建新也談到了同樣的觀點，AI需要預設，但那些不可預知的，在導演指導下演員碰撞出的微妙瞬間、以及超越了想象和計劃的爆發(fā)瞬間，才是電影現(xiàn)場拍攝的魅力，因此將來是一個并存的創(chuàng)作狀態(tài)。

　　“技術跟我們其實不矛盾，它能幫助我們，我們的獨特它也代替不了?！秉S建新說。(完)